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话说《诗经》之“雅”

   日期:2017-03-05     浏览:35    评论:0    
核心提示:“风”的含义是指风俗、风情、风范、风格、风采、风度、风骨、风光、风华、风化、风纪、风貌、风靡、风气、风尚、风昧、风闻、风

“风”的含义是指风俗、风情、风范、风格、风采、风度、风骨、风光、风华、风化、风纪、风貌、风靡、风气、风尚、风昧、风闻、风物、风雅、风烟、风潮、风传、风致、风行一时、风云变幻、风云人物等,是平民百姓随口唱的民间山歌。那么《雅》是什么呢?《雅》则要按时间、地点、人物等不同环境进行咏唱的小型宴会上的酒歌。《雅》分《大雅》、《小雅》。《大雅》31篇,《小雅》74篇。

《小雅》中有贵族宴会和祭祀的乐歌,也有批评朝政过错和抒发怨愤的作品,较多反映了西周时期的社会危机并对此表示忧虑,有的则表现了周王朝与西北戎、狄部族以及东方诸侯各国之间的矛盾。

如《鹿鸣》是一首主人招待宾客的宴饮歌,全歌以悠闲的鹿鸣音起兴,意味人们也应效法鹿儿的安祥悠闲。鹿儿有鹿儿悠闲的快乐,人们也应有自己悠闲的快乐。全歌自始至终洋溢着欢快的气氛,显示出主人与宾客坦诚相待的情景,同时表现出西周时期人们的社会生活习俗。

而《四牡》是一首在家族内部小型宴会上唱的怀念歌,为着王事奔忙的官吏在稍有闲暇之余便想起了自己的家,想起了自己的亲人。这种矛盾的生活方式,人们直到现在都没有解决,一方面是自己的事业(或者是生活来源),一方面是自己的家庭、亲人。孰轻孰重?舍此取彼?舍彼取此?自古以来都使人们难以选择。

《皇皇者华》则是一首在家族内部小型宴会上唱的抒怀的雅歌,描写的是一位使臣奔波在路上,自咏自唱,抒发心中的感慨。

《常棣》则是一首在家族内部小型宴会上唱的赞美兄弟情谊的雅歌,全歌八章,都是紧紧围绕“凡今之人,莫如兄弟”这个主题展开。

《采薇》是一首在田猎宴会上唱的感怀歌,描写的是出征士兵的恋家之情。全歌以薇菜起兴,歌者一边采着薇菜充饥,一边想着“我”也象那薇菜一样生长逗留于这边疆了,在薇菜还嫩小柔弱时,我就逗留于此,到了薇菜老了硬了,我还逗留在此不能回家。

《杕杜》是一首怀念歌,亦是夫妻对唱的歌,歌的第一节是丈夫唱,他看着孤独的棠梨树,想到独自在家的妻子,心里不禁埋怨烦多的王事。夏历五月,正是夏忙时节,而自己却不能回家忙自己家的庄稼活,却在这儿闲着无事,心里真想回家。第二节描写的是一个妻子孤独地在家盼望去服役的丈夫,也是以孤独的棠梨树起兴,看着孤独的棠梨树长在山上,树梢上还挂着白净的果子,妻子便联想到自己的孤独,盼望丈夫能早日回家。

《鱼丽》则是讲述了适时的食物知识,即是到时候才能食用和使用的。不到时候就种植或是收获,再好的东西也是淡然无味,甚至有害。

《南有嘉鱼》是一首宴会上唱的劝酒雅歌,在当时交通极不便利的情况下,主人公到南方去了一趟,见到了许多新奇事物,回来后必然想要给大家说一下,而乡亲们亦想听听外面世界的精彩,于是便有了这场宴会。这也许是乡亲们举办的洗尘宴,也许是主人公把从南方带来的新奇食物供献给乡亲们,于是便有了这劝酒的雅歌。主人公通过这劝酒的雅歌,叙述了他在南方的所见所闻。这首歌突出表现的是南方的鱼儿,因为对于身处黄土高原的人们来说,南方的鱼之多,之易捕,之美味,是他们很难想象的。

《南山有台》也是在家族内部小型宴会上唱的一种雅歌,是宾客们对主人的祝颂之歌辞。全歌以南山、北山上的树木起兴,以比喻君子的寿命可长于树木,而树木又是人们赖以生存的物质之一。不论是树木的果实可供人们食用,还是用树木作为房屋的栋梁,作为日常生活用的家具,还是用树木燃起火堆,树木的一切对人们都有着重要的作用。而君子,与树木一样,对人类社会也有着重要作用。

《彤弓》是一首在宴会上唱的雅歌,是主人设宴招待客人,以赏赐和宴会来酬谢客人。歌以弓箭反着拿起兴,意谓“烹鸟尽,良弓藏”之意,似应是周文王对商纣王的虚应之辞,或者是对友好邻邦的允诺之言,表示歌者不会动用武装力量。

《采芑》是一首在誓师宴会上唱的雅歌。众将士本来以为这次出征就是去打仗,但到边界后,人们才知道这次行动是屯兵。周朝自周文王起,就开始了屯兵制度,周朝每占领一地,或准备去占领该地,都要动员人们迁移到该地居住,以此来巩固国家的安定。所歌颂的就是这样一次屯兵行动。

《沔水》是一首在田猎宴会上唱的雅歌,也似一种酒桌上的闲谈,但已不象前面那些是在宴会开始时所唱的颂歌、迎宾歌和赞美歌了,这似乎是在宴会中段时,人们已有酒意时所唱的怀念歌,或者是担忧歌。歌者以河水充满河床起兴,又用鹞鹰高飞来比喻,它们都没有在这世间留下什么痕迹,人们却为什么都要想留下什么痕迹呢?事情既然已经过去了,就让它过去吧,有什么可追究的呢?

《白驹》是一首在田猎宴会上唱的雅歌,也是一种酒桌上的闲谈及主人对客人的挽留,这首敬酒歌充分表现出主人热情挽留客人的心情。

《我行其野》是在酒席上一位妇女酒醉后的告白。汉朝以后,基本上所有解诗人都说这是一首弃妇诗,是弃妇文学,是一个弃妇对封建礼教的控诉。殊不知,在夏商周及春秋时期,男尊女卑的思想尚未完全形成,人们思想概念中也还没有什么男尊女卑。相反,在殷商、西周时期,还有许多地方保留着母系氏族的遗风。此前及当时很多执政的统领都是女性,真正弄成男尊女卑的社会局面的是汉武帝、董仲舒以后的事。西周、春秋时期的女性与男性处同等地位,也能上酒桌大碗喝酒、大块吃肉。这位妇女酒喝多了点,便借着酒劲数落起丈夫。她所表达的是关于两族联姻的事。

《节南山》是一首在田猎宴会上唱的讽谕酒歌,唱歌的人是周国的贵族之一,听众则是他的家人们。他们对当朝掌政的尹太师很不满意,满怀气愤地痛斥他用高压手段,依仗权势,执政不平,任用小人姻亲裙带关系,不亲民事,搞得民怨沸腾,民心混乱,使周王朝动荡不安,濒临灭绝。歌的后两章描述了他曾驾起马车,想离开周国,但想着国家和人民的利益才停止行动。但他还对尹太师抱有幻想,希望他能改变心意,重新做人来治理万邦。

《正月》与《节南山》很相似,都是揭发和控诉周国统治者的昏庸糊涂。唱歌之人借酒浇愁,痛斥周幽王耽于荒淫,宠幸褒姒,重用佞人,朝政昏乱。

《十月之交》是一首在家庭田猎宴会上唱的雅歌,歌者悲愤地唱出他对现实生活的不满,因此可以说这是一首西周时期批判现实主义的佳作。歌者借日食现象,说明当今圣主犹如太阳一样被小人遮挡、蒙蔽,歌者很清楚,日食、月食等都是自然现象,并不是上天要降灾难给人民。而圣明的君主被小人遮挡、蒙蔽,也是一种很自然的现象,但是小人当了大官,却对人民有很大的危害。

《谷风》是一首在家族内部小型宴会上唱的雅歌,与《诗•邶风•谷风》不同的是,《邶风·谷风》是山歌,歌者是一个妇女,她所唱出的是她对丈夫的怨恨与原谅。而本歌是雅歌,即在宴会上有伴奏的歌曲,歌者是一个男子,他所唱出的是对朋友的失望。

《蓼莪》是一首在家族内部小型宴会上唱的雅歌,是一首思乡歌。歌者看着眼前空空的桌子,空空的碗盘,空空的酒杯,不由悲从中来。他先以水蓼起兴,眼前虽有老人,可这老人不是我父母,正因为看着眼前的老人饥寒交迫,因而想起自己的父母也是饥寒交迫。父母亲生我养我育我教我,抚慰我怀抱我,而父母亲现在正受苦受难,我却不能奉守在父母跟前。

《鼓钟》是一首在家族内部小型宴会上唱的雅歌,歌者面对着西周末代极为动荡的年代,面对着人们勾心斗角的社会现状,不由怀念起周朝初期那美好的社会。乐器的不和谐,反映出人们之间的不团结,而人与人之间不团结,使得人们不得不大力提倡仁爱。歌者通过描述七种乐器的同奏,借此寄希望于人们,人与人之间的关系也要象许多乐器同奏一首歌一样,使人们都能达到一种协调。

《楚茨》是一首在家族内部小型宴会上唱的雅歌,与其它雅歌不同的是,这首歌是演唱关于祭祀之事的,是一首祭祀乐歌。它描写了一次祭祀的全过程,从年初种植粮食开始,一直写到祭祀完毕后的休息,详细展现了西周时期的礼仪风貌。

《頍弁》是对远方来的君子的迎酒歌、敬酒歌。歌中首先表现出人们束发整冠,装扮齐整来迎接君子的场面,然后描写了人们准备酒席的经过,并说明来的君子不是外人,乃是与我们同样的兄弟,我们是那茑藤和女萝,而君子就是松柏。

《车舝》是一首在家族内部小型宴会上唱的雅歌,歌者似是在回忆他的恋爱经过。全歌采用回忆手法,描述了他追求姑娘的过程,颇象现代婚礼上新郎的恋爱报告,歌者虽然是富家子弟,但并不嫌弃姑娘家的贫穷,而且歌者还同普通百姓一样,替姑娘家上山砍柴,尽到自己做女婿的责任。

《青蝇》是一首在家族内部小型宴会上唱的雅歌,歌者似是在劝慰自己家的兄弟,并谴责那些造谣之人就象青头苍蝇一样,在我们家四周飞来绕去,非常令人讨厌。苍蝇是一种具有追逐腐臭、散播病菌、嗡嗡乱叫、围人乱叮的昆虫,它的这些习性与人世间专找间隙进谗言害人者一模一样。本歌以这种青蝇起兴,比喻那些谗言者,实是淋漓尽致。

《苕之华》是一首回忆歌,是周文王对被囚羑里生活的回忆。

《小雅》是在家族内部小型宴会上唱的雅歌,《大雅》则是在大型宴会上唱的雅歌,这种大型宴会,不分家族、家庭,是很多人都可以参加的。在这种大型宴会上,人们也是用歌来表达自己的情感。只不过这种雅歌,不同于《风》之山歌,也不同于《小雅》之雅歌。《小雅》之雅歌,很可能没有乐队伴奏,只是清唱。而《大雅》之雅歌,则有固定曲调,有乐队伴奏。包括有开国史诗,祭祀史诗,宴飨诗,政治讽刺诗等。

《文王》以歌颂小邦周的周文王为主。

《大明》是一首叙事歌。虽是叙事歌,但却匠心独运,不平铺直叙地叙事,其先描述殷商王朝的建立,乃是为了最后两段武王克商所作的铺垫,然后又依照小邦周发展壮大的史实循序来写,使人感到武王克商乃是水到渠成之事。

《緜》亦象《大明》一样,是对周国开国建邦的歌颂。

《棫朴》是一首周武王纪念父亲周文王诞生周年纪念日时的宴会上唱的雅歌。

《旱麓》是人们在大型宴会上唱的劝勉歌,歌的第一段首先描述那旱山山脚下长得茂密的树林,正因为有了这些树林,君子求禄也欢乐。换句话说,如果没有这些树林,君子求禄怎么能快乐呢?

《凫鷖》是一首在大型宴会上唱的雅歌,所歌唱的对象是“公尸”。“公尸”,按周朝礼制,祭祀神灵以后还要宴享扮演神灵的尸的人,称为绎祭。“公尸”,其实相当于祭祀主持人。从前面两首《行苇》、《既醉》来看,应是在同一个宴会上唱的歌,《行苇》是描写周文王担任主持,《既醉》亦是周文王担任主持及“公尸”,《行苇》是周文王所唱,《既醉》是太伯或仲雍所唱,本首歌则是周族人众人的合唱。这首合唱既是迎宾,又是对祭祀宴会主持人、“公尸”的答谢,还是对祭祀宴会主持人、“公尸”的一种感谢。这也说明周文王年纪青青就已有了威望,就具有了威望,受到众人的爱戴。

《公刘》是人们对公刘的歌颂之歌,《泂酌》、《卷阿》也是人们对公刘的歌颂之歌,而《民劳》则是公刘对某些人的劝戒之歌。

《版》是一首在家族内部大型宴会上送别玉版时所唱的雅歌,歌颂的主要对象是秘藏在周国的一块玉版。周国有一块祖先留传下来的玉石,方方正正,上面雕刻有文字,周国领导人向来都将它当宝贝一样珍藏。周国人把它视为天赐。

《崧高》与《云汉》一样是周宣王时期的雅歌。周宣王大力开辟南方,迁舅父申伯于谢邑,召伯护送并在谢邑修建城池、房屋、宫廷,因此使谢邑成为周国在南方的重镇,对周国统治、治理南方起了很大的作用。

《常武》与《韩奕》一样是周宣王时期的雅歌。《韩奕》是描述韩侯接受周宣王的任命担任诸侯伯,出征北方。《常武》则是描述周宣王亲征徐国之事。

虽然说《雅》是西周时期的作品,但它们不仅仅是我们了解西周时期的历史资料,它们中所包含的为人处事的平凡道理才是我们更应该了解的。两千多年过去了,虽然科技越来越进步,而我们现代人的为人处事、人际关系却是越来越糟糕。人的一生究竟是什么?就是人际关系。只有人际关系好了,我们才有幸福感和快乐。人际关系差的人,再有多少钱,再有多高的地位,再有什么名誉,究竟也是不幸福、不快乐的。

 
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